會造成這種極度危險的情境，雙方都有責任。

4月初至4月28日間除休假外皆在該旅館工作。另外由於印度疫情嚴峻，指揮中心宣布，自5月4日0時起，14天內具有印度旅遊史的人，除了國人或具有居留證者之外，皆暫緩入境。

4月25日檢疫期滿後，由公司安排至其他住所自主健康管理，因工作需要，5月1日搭乘專車至醫院自費採檢，於今日確診。4月23日檢疫期滿後，由公司安排至其他住所自主健康管理，因工作需要，5月1日搭乘專車至醫院自費採檢，亦於今日確診。案1140為30多歲荷蘭籍男性船員，今年4月8日來台工作。重新檢視機組人員防疫流程，新增4點變動 指揮中心副指揮官陳宗彥於記者會上表示，上午已邀集桃園市政府、衛生局、觀光局，以及交通部民航局、觀光局等單位，共同開會檢視機組人員從機場入境之後所有的防疫流程，包括飯店內的管理等等。指揮中心進一步指出，已掌握4月19日至28日期間於該旅館工作之外包商、工讀生及離職員工等共74人，皆列為居家隔離對象。

今日下午民航局會會同地方政府還有衛生主管機關，一起去幾家防疫旅館的現場，重新檢視相關流程。個案於4月30日出現身體微熱、流鼻水、喉嚨不適等情形，因自覺症狀輕微故未回報。在 Instagram 查看這則貼文 Xueli（@xueli_a）分享的貼文 在 Instagram 查看這則貼文 Xueli（@xueli_a）分享的貼文 雪麗也在Zebedee Talent這個模特兒經紀公司（這是一個致力於推廣身心障礙、性少數模特兒的經紀公司）的邀請下，加入了時尚產業，讓身心障礙者在時尚界也能有一席之地。

英國設計師埃爾班克（Brock Elbank）邀請雪麗到倫敦，他替她拍了幾張照，並放在Instagram上。雪麗說，在模特圈，看起來與眾不同是種祝福，白化症之於雪麗不再是一種詛咒，她並透過模特兒的職業，讓更多人認識到白化症。在 Instagram 查看這則貼文 Xueli（@xueli_a）分享的貼文 雪麗說，在她出生的時候，中國實行一胎化政策。白化症是一種先天性代謝異常的疾病，由於體內缺乏黑色素，導致患者眼呈紅色、懼光、視力不良，而皮膚和頭髮則呈現白色。

雪麗答應了，她說那是一次非常棒的經歷。有些像她一樣的白化症孩子被遺棄或鎖在家，如果他們去上學，他們的頭髮會被染成黑色。

《BBC》報導，雪麗在3歲的時候，被荷蘭人領養，現在她和養母還有妹妹一起住在荷蘭。她的媽媽認識了一名來自香港的設計師，她想發起一個叫做「完美的不完美」的時尚活動，問問雪麗是否願意參加她在香港的時裝秀？ 這位設計師媽媽的兒子有著兔唇，她想替他設計一套花俏的衣服，讓人們不會老是盯著他的嘴唇看。在 Instagram 查看這則貼文 Xueli（@xueli_a）分享的貼文 因為患有白化症，雪麗只有8%到10%的視力，不能直視光線，如果有時拍攝的光線太亮，她必須要求攝影師將光調得柔和一點，或者只能限制在她睜開眼的情況下，用閃光燈拍3張照片，但「不能再多了。人們可能會說你不能做，但其實你可以。

」一開始攝影師覺得這很困難，但雪麗的團隊告訴客戶，「如果你不能做到這一點，你就得不到雪麗。她也提到，白化症的模特兒，常常在拍攝時被被定型為天使或魔鬼，而這讓她感到難過，因為這只會加深人們的迷信，讓在一些東非國家，像是坦尚尼亞或是馬拉威的白化症孩子們，更暴露在被獵捕的險境之中。16年前，白化症患者雪麗（Xueli Abbing）還是個嬰兒時，她的父母把她丟在孤兒院。當時，雪麗並不知道這是一本多麼重要的雜誌，一段時間後她才知道，為什麼人們對它如此興奮。

肢解白子可製造幸運的「靈藥」？非洲白化症病人成巫師祭品 雪麗在11歲的時候，偶然接觸了模特兒產業。我希望其他患有白化症的孩子，或者有任何形式的殘疾或差異的人，都能知道他們還是能做任何他們想做的事。

我很幸運我只是被遺棄。也許是因為我不能看得很清楚，我更注意人們說話的聲音，和他們要說的事。

在 Instagram 查看這則貼文 Xueli（@xueli_a）分享的貼文 雪麗說，她喜歡當模特兒，不只是因為她喜歡認識新朋友，喜歡看到人們對她的照片感到滿意，她也想用模特兒的工作來討論白化症，解釋這是一個遺傳性疾病，而不是不祥的事。」對他們來說，讓雪麗感覺到舒適很重要，而通常攝影師也對結果非常滿意。對我來說，我在某些方面是不同，但其他方面是相同的。在一些地方，這被當作一種詛咒，但也有可能，這能成為一項祝福。新聞來源： Xueli Abbing: The abandoned baby who became a Vogue model（BBC） 責任編輯：黃筱歡 核稿編輯：楊士範近期，更推出第二季《我又在市場待了一整天》，同樣由社會學家李明璁老師擔綱主持一角，與第一季不同的是，這次老師將擺脫旁觀者的主持身份，拉近距離、親身體驗每一位市場職人的日常... 從排斥到接受，對菜市場的心境轉折 「既然要拍，就不要拘泥於場景的美醜，我覺得『人的表情』是最好看的。

」為此，船長還很自責，也令製作人相當不好意思：「船長太可愛了，明明是我們去打擾他還這麼客氣。戲稱自己是「雨神」的志雄哥感嘆，通常無論天氣如何，只要在機器還能承受的前提下，風雨無阻都會照常拍攝。

」 不只是人情味，那些市場裡的「生活導師」 「生活就跟賭博一樣，拍攝也不見得每次都這麼順利...」 在企劃市場主題時，製作人會先選定要去的市場，再由企劃編輯、編劇透過網路找尋適合採訪的店家，選完後會先電訪，拍攝前一兩週再去場勘，通常有一半的人選更是場勘時，在現場「撈」出來的。而在轉景時，例如老師剛拍攝完挽臉體驗的當下，也一定會將主持人拉到旁邊做「後攝訪」。

」 Photo Credit: 公共電視、影製所提供 而當初會選擇以主觀鏡頭拍攝，則是受到NHK系列節目《世界ふれあい街歩き》（漫步在世界街道）影響：「畫面會跟著主持人漫無目的地走，隨機遇到不同店家，從他們很自然的對話中，去體會他生活的樣貌。志雄哥更將此法笑稱為「自然鏡位」：「老闆可以邊做邊跟老師聊天，我覺得這樣是最自然的，反正我們至少會出三機，拍攝不同角度。

TALKS：劉志雄 採訪：劉家寧 拍攝：蔡岳峻 圖片提供：公共電視、影製所 有別於一般旅遊、美食節目，公視《我在市場待了一整天》以主觀鏡頭的呈現方式，帶領觀眾走入傳統市場，瞭解市民與攤販間的連結與互動，感受台灣市場獨有的濃厚人情味。志雄哥補充：「這是當下最真實也最立即的反應，之後老師要寫他的旁白時，可以幫助喚醒他的記憶。「後來看著看著就覺得其實也沒關係，拍攝期不過一年多左右，但那些店家他們一輩子都在市場裡，這是他們生活、養家活口的地方，那我為什麼不能去尊重他們的工作，和這個場域呢？」秉持著敬佩的心，他希望不只是單一著名的小吃店，而是能將台灣各區域的傳統市場，以全然不同的樣貌，呈現在觀眾面前。事前場勘時，他也會特別注意市場的「動線」，是否能讓拍攝順利進行。

以國外的翡冷翠中央市場為例，志雄哥認為，義大利人的美學已然深植於他們的DNA中：「他們攤商的擺飾、佈置都很漂亮。志雄哥說：「我們有時可能點一碗牛肉麵吃了一個多小時，或蹲在附近什麼事都不做，慢慢觀察市場人物的互動。

Photo Credit: 公共電視、影製所提供 敬天惜物，看天吃飯的人生哲學 《市場》第一季拍攝期約一年半，其中於南方澳出海那集，就花了整整一年。」他建議，先別急著坦承自己是媒體，遇到想要的人和他聊天，才能獲得對方最真切的樣貌。

該片更榮獲第55屆金鐘獎「生活風格節目獎」、「節目創新獎」和「非戲劇類節目攝影獎」三大獎項肯定，深受許多粉絲喜愛。舉例來說，假設市場裡這區域都是布料商，他就會找動線較適合拍攝的布莊，反而不會找最有名、但動線不好的店家拍攝：「畢竟一次出班都是10幾個人，希望一切能以不打擾店家，方便大家作業為主的方式進行。

拍攝也大多以自然光為主，必要時才會補光，盡可能符合真實場景。Photo Credit: 公共電視、影製所提供 後來有次終於可以出海了，不料當天卻半隻魚都沒補到，令志雄哥苦思許多：「後來覺得沒補到魚也沒辦法啊，日常就跟賭博一樣，本來就不是每天出海都會補到魚的。志雄哥形容，阿嬤的頭髮弄得整齊漂亮，攤位也很乾淨，不見一絲血水雜亂：「就連她的刀法都很俐落優雅，切豬肉彷彿在切生魚片一樣。」他希望能將這種生活態度，表現在台灣市場中，無關場景如何，重點反而是「人」：「當你專注做一件事情，比如專心服務客人、認真料理食材的時候，那種神態是最棒的，我想讓觀眾看到這點。

「拍攝時我也偷用了這個梗，卻遲遲等不到電話打來，我只好冒充客人名義，偷偷躲到角落打給老闆娘請她幫我買麵，整個劇組的人都不知道。」 節目製作初期，志雄哥內心其實也曾經歷過一番拉扯，他於訪談時坦言，起初他並不是那麼喜歡台灣市場：「小時候就有點刻板印象，覺得傳統市場又擠又亂，到處都很潮濕、悶熱...」接下此專案前，他更特地跑去菜市場，待了好長一段時間，只為了觀察那裡的人物互動。

比如拍攝志雄哥故鄉、高雄鹽埕大溝頂那集時，遇到了一位年約70歲賣豬肉的阿嬤，令他相當難忘。」志雄哥想像，若是透過如此「漫步」的方式去逛菜市場，搭配李明璁老師的獨特觀點與攤商互動，更能呈現真正的市場日常。

但因宜蘭長年下雨，常常從台北開過去，還沒到南方澳就開始下大雨，只好無奈折返。甚至連隨便一個阿嬤出門倒垃圾，穿著也渾身散發著自信與魅力。

(责任编辑：王晨光)